Штеренберг Давид Петрович

Информация

Штеренберг Давид Петрович. 14(26)7.1881, Житомир - 1.5.1948, Москва ■ Учился в художественных студиях Одессы в 1906. В том же году уехал в Вену, а вскоре в Париж, где учился в Школе изящных искусств, а затем в академии Витти под руководством А.Мартена, К.Ван Донгена и Э.Англады. ■ Жил в Париже до1917. По своим творческим устремлениям был близок представителям «парижской» школы (А.Модильяни, Х.Сутин и другие). Собственный стиль складывается к 1916. ■ После Февральской революции возвращается в Россию, где сразу же активно включается в осуществление новой культурной политики. Назначается комиссаром по делам искусств в Петрограде, а после переезда в Москву в 1918 - заведующим отделом ИЗО Наркомпроса (до 1920). ■ Участник выставок: Осенний салон. Париж. 1912,1913; Весенний салон. Париж, 1912 и др.; Салон независимых художников. Париж, 1912—1917; современная живопись и рисунок. Петроград, 1918; 1-я Государственная свободная выставка произведений искусств. Петроград, 1919; 21-я Государственная выставка отдела ИЗО Наркомпроса, Москва, 1921; 3-я передвижная художественная выставка. Советск, 1921; Берлин, 1922; Русская художественная выставка. Амстердам, 1923; XIV Международная выставка искусств. Венеция, 1924; Международная выставка художественно-декоративных искусств. Париж, 1925; выставки ОСТа. Москва, 1925-1928; юбилейная выставка итогов «Достижения советской власти за 10 лет». Берлин — Осло - Копенгаген, 1927—1928; выставка советского искусства. Токио, 1927, и многие другие. ■ Д.П.Штеренберг был противником беспредметного искусства и последовательным станковистом (он один из организаторов ОСТа), но его эксперименты в области фактуры живописи (живописный рельеф и коллаж) делались под несомненным влиянием кубизма. ■ Литература: Д.П.Штеренберг. 1881-1948. Живопись, графика. Каталог, М., 1978.
<...> Штеренберг выставил свои работы напоказ не скоро. Он упорно не торопился. Я бы сказал теперь, что он спокойно и даже солидно сживался с русской художественностью. Он приглядывался и привыкал к ней так же, как она привыкала и приглядывалась к нему. Он выступил со своей живописью только тогда, когда счел, что все готово внутри и вовне. Действительно то, что мы увидели, было неожиданным. Прежде всего его искусство предстало совершенно зрелым. Во-вторых, оно оказалось совершенно своеобразным. Перед нами готовая, завершенная, продуманная, точная всеми своими деталями система.
Абрам Эфрос. Профили. М., 1930, с. 295—296

Галерея