Малевич Казимир Северинович

Информация

Малевич Казимир Северинович

Малевич Казимир Северинович. 11(23).2.1878, Киев - 15.5.1935, Ленинград. Учился в Киевской рисовальной школе в 1894-1896, в начале
1900-х пытался поступить в МУЖВЗ, в 1904-1906 посещал частную студию Ф.И. Рерберга в Москве. ■ В 1910 был приглашен М.Ф. Ларионовым участвовать в первой выставке «Бубнового валета» в Москве. В 1911 вместе с москвичами М.Ф. Ларионовым, Н.С. Гончаровой, Д.Д. Бурлюком, А.А. Моргуновым и другими выставляется на третьей выставке «Союза молодежи» в Петербурге. Работает в неопримитивистском стиле и участвует в организованных М.Ф. Ларионовым в 1912—1913 выставках («Ослиный хвост», «Мишень»). ■ В1913 становится членом «Союза молодежи». Делает кубофутуристические работы. Результатом совместной работы М.В. Матюшина, К.С. Малевича и А.Е. Крученых летом 1913 на даче в Уусикиркко на берегу Финского залива (они называли это «Первым всероссийским съездом футуристов») стала опера «Победа над солнцем». К.С. Малевич сделал эскизы костюмов и декораций, пролог был написан В.В. Хлебниковым. Тогда же иллюстрирует футуристические книги А.Крученых. Взорваль; А.Крученых, В.Хлебников, Е.Гуро. Трое; А.Крученых. Возропщем; А.Крученых, В.Хлебников. Слово как таковое). ■ В1915 на «Последней футуристической выставке картин 0,10» выставляет 39 беспредметных работ под названием «новый живописный реализм» (по просьбе устроителя выставки И.А. Пуни название «супрематизм» не фигурировало). Тогда же пишет программную теоретическую работу «От кубизма к супрематизму. Новый живописный реализм» (издана в 1916 в Петрограде). ■ В 1916 под руководством К.С. Малевича была организована группа «Супремус» (в нее вошли И.В. Клюн, Л.С. Попова, О.В. Розанова, Н.А. Удальцова, А.А. Экстер, Н.М. Давыдова), в задачи которой входила теоретическая и практическая разработка идей супрематизма. ■ После военной службы и революции избирается в 1918 членом Коллегии по делам искусств Наркомпроса, комиссии по охране художественных ценностей искусства и старины, Международного бюро, музейной комиссии. На некоторое время переезжает в Петроград, где преподает в ГСХМ, участвует в Первой конференции отдела ИЗО по делам музеев. В1919 возвращается в Москву, участвуете Государственных выставках, руководит живописной мастерской в ГСХМ и вскоре, по приглашению В.М. Ермолаевой, едет в Витебск преподавать в Высшей народной художественной школе. После методологических споров о системе преподавания искусства М.З. Шагал покидает Витебск, а К.С. Малевич занимает его место руководителя школы. Издает литографическим способом брошюру «О новых темах в искусстве». Организует в 1920 Посновис (последователи нового искусства), вскоре переименованный в Уновис (утвердители нового искусства) и утверждавший принципы коллективного творчества (работы на их вставках были анонимными). В1920 в Витебске выходит его «Супрематизм. 34 рисунка». ■ В1922 вместе с некоторыми учениками и последователями уезжает в Петроград. Занимается разработкой идей пространственного супрематизма, стремится к их практическому применению и возможному использованию в будущем (чертежи «планит»). Становится директором петроградского Музея живописной культуры, а в 1923 - директором Гинхука так назывался Инхук с 1925) вплоть до 1926, когда в результате травли был снят с этого поста. За время работы в Гинхуке руководил также формально-теоретическим отделом, позже отделом материальной культуры, в 1925 создал (с помощью И.Г. Чашника и Н.М. Суетина) архитектурные супрематические модели («архитектоны»). ■ В 1927 везет выставку своих (им самим отобранных работ) в Берлин через Варшаву. Выставка была открыта в рамках «Большой берлинской художественной выставки». Посещает Баухауз, знакомится с В.Гропиусом и Л.Мохоли-Надем, договаривается об издании в серии библиотеки Баухауза своей книги «Беспредметный мир» (Die Gegenstandsiose Welt. Munchen,1927, переиздана позднее). В середине 1927 вынужден вернуться в Россию, а в Германии остается вся его выставка и большое количество рукописей. ■ В1928 публикует ряд статей о современном искусстве в харьковском журнале «Нова генерацiя». В это время начинается так называемый «крестьянский» период его творчества. Отталкиваясь от кубофутуризма и супрематизма, он делает шаг в сторону метафизической живописи, достигая особой выразительности и драматизма. ■ В1929 в Третьяковской галерее открылась персональная выставка художника. В1932 он работает в экспериментальной лаборатории Русского музея, участвует в выставке «Советское искусство за XV лет», а в 1935 - на «Первой выставке ленинградских художников». ■ Участник выставок с 1904: МТХ. Москва, 1907-1910; Бубновый валет. Москва, 1910-1917; Московский салон. Москва. 1911; Союз молодежи. Петербург, 1911 -1914; Синий всадник. Мюнхен, 1912; Современная живопись. Москва, 1912-1914; Салон независимых художников. Париж, 1914; Трамвай В. Петроград, 1915; Магазин. Москва, 1916; 10-я и 16-я Государственные выставки. Москва, 1919; 1-я Государственная выставка местных и московских художников. Витебск, 1919; Объединение новых течений в искусстве. Петроград, 1922; петроградских художников всех направлений. Петроград, 1923; Берлин, 1922; XIV Международная выставка искусств. Венеция, 1924: выставка новых приобретений за 1928-1929. Москва, 1930 и другие. ■ Уникальность К.С. Малевича состоит в том, что он в своем развитии прошел все этапы эволюции современного искусства от импрессионизма до беспредметности, предопределив пути дальнейшего движения. Гигантское теоретическое наследие художника еще почти не исследовано и со временем откроет еще многие аспекты его многогранной личности. ■ Литература: К.С. Малевич Письма М.В. Матюшину. Публикация Е.Ф. Ковтуна. - В кн.: Ежегодник Пушкинского Дома. 1974. Л., 1976, с. 177-195; Казимир Малевич. 1878-1935. Каталог выставки. Ленинград – Москва - Амстердам. 1988-1989; Казимир Малевич. Художник и теоретик. Альбом. Тексты Е.Н. Петровой и др. М., 1990; Дуглас Ш. Лебеди иных миров. К. Малевич и истоки русского абстракционизма.- Совет-аде искусствознание. Вып. 27. М„ 1991, с. 390-422.

Галерея


Фонд Национальных Художественных Коллекций © | mapix.net