Ле-Дантю Михаил Васильевич

Информация

Ле-Дантю Михаил Васильевич. 27.1(8.2).1891, Тверская губерния -25.8.1917, погиб на фронте. ■ После окончания в 1908 III петербургского реального училища поступает осенью 1909 в АХ. Проучился там до 1912 и покинул Академию из-за несовместимости своих интересов с программой художественного обучения. ■ В 1910-1911 принимает активное участие в деятельности «Союза молодежи»; был в числе оформителей спектакля «Царь Максимилиан» (1911), участвовал в двух выставках общества (1910-1911). Знакомится с братьями К.М. и И.М. Зданевичами - между тремя художниками завязывается тесная дружба. ■ После ухода из АХ переезжает в Москву и сближается с московскими авангардистами М.Ф. Ларионовым, Н.С. Гончаровой, В.Е. Татлиным, В.С. Бартом. Попадает под сильное влияние М.Ф. Ларионова и становится лидером в группе его приверженцев, участвует во всех устроенных им выставках. В работах этого времени преобладает воздействие ларионовского лучизма. ■ М.В. Ле-Дантю также занимается теоретической разработкой ларионовской идеи использования мирового художественного опыта, выдвигает концепцию «всечества» - усвоения и переработки всех стилей мировой живописи. Изучает в связи с этим
историю искусства. ■ В 1912-1913 живет на Кавказе, где открывает для себя живопись Нико Пиросманашвили, и в Одессе, возвращается в Петербург. ■ Весной 1915 в Петрограде устраивается его персональная выставка. Осенью 1915 художника мобилизуют на фронт. Он оканчивает Владимирское пехотное училище, участвует в боях, награждается орденом. Погиб он в прифронтовой полосе во время катастрофы военного эшелона. ■ Участник вставок: «Ослиный хвост». Москва, 1912; «Мишень». Москва, 1913; «№ 4». Москва, 1914; 1-я Государственная выставка местных и московских художников. Витебск, 1919; 1-я Государственная выставка искусства и науки.
Казань, 1920; Берлин, 1922; Выставка новейших течений в икусстве. Ленинград, 1927.
Многообещающая карьера молодого художника была прервана ранней смертью. Все же он много успел сделать
и как практик, и как теоретик. Худжественное наследие М.В. Ле-Дантю фактически еще не исследовано. ■ Литература: Стригалев А.А. Кто и когда открыл живопись Н.А. Пиросманашвили? - Панорама искусств 13. М., 1991.

Чтобы писать картину, нужно слишком много знать и много сметь, а Вы хорошо знаете, как мало мы люди XX века знаем в одном и как много в другом. Наши картины пока должны быть только односторонними (т. е. хочу сказать каждый холст) и носить чисто аналитический характер. Я не христианин и не магометанин, у меня нет никакой сформированной религии и понятия и я рад этому. Знаю, что в противном случае это было бы выдумкой и основанным только на чувстве страха, а я не хотел бы закрыть глаза и отдаться. Я хотел бы иметь здоровое отошение к жизни и к самому себе. Я хотел бы разрушить то, что не понятно, зная, что, разрушая, пойму (конечно я не говорю о разрушении футуристов). Природа (жизнь) и ее отношение к холсту, вот, мне кажется, самая существенная задача для нас теперь.
Из письма М. Фаббри. 25 ноября 1912. ЦГАЛИ, ф. 792, оп. 1, ед. хр. 9

Галерея