Матюшин Михаил Васильевич

Information

Матюшин Михаил Васильевич

Матюшин Михаил Васильевич. 1861, Нижний Новгород - 14.10.1934, Ленинград. ■ В1870 занимался музыкой в нижегородской школе при Русском музыкальном обществе и самостоятельно - рисунком. Учился в Московской консерватории в 1875-1880. Продолжал самостоятельные занятия искусством – писал с натуры и копировал старых мастеров. С1882 по 1913 работал скрипачом Придворного оркестра, что давало возможность посещать Рисовальную школу ОПХ в 1886-1889, частную студию Я.Ф. Ционглинского в 1891 -1897*, частную школу Е.Н. Званцевой (в течение двух семестров в 1906-1907?). ■ В1909 входит в группу Н.И. Кульбина «Импрессионисты», знакомится с братьями Бурлюками, поэтами В.В. Каменским и В.В. Хлебниковым, позднее (1912) с К.С. Малевичем и А.Е. Крученых. ■ Активный член «Союза молодежи», один из инициаторов его создания, участник всех его выставок (1911-1914), диспутов. Одновременно в начале 1910-х занимается издательской деятельностью. В своем издательстве «Журавль» издает футуристические книги («Трое», 1913; первый и второй сборники «Садок судей», 1910,1913). В1913 под его редакцией в «Журавле» выходит русский перевод книги А.Глеза и Ж.Метценже «Кубизм» («О кубизме», перевод Е.Низен), а позднее - «Пропевень о проросли мировой» П.Н. Филонова, «Новое учение о войне» В.В. Хлебникова, «От кубизма к супрематизму. Новый живописный реализм» К.С. Малевича (1915-1916). ■ 1913 знаменует важную главу в биографии М.В. Матюшина - он пишет музыку для постановки «Победа над солнцем» (пролог В.В. Хлебникова, либретто А.Е. Крученых, декорации и костюмы К.С. Малевича) - в звуковой ряд были включены грохот пушечной канонады, шум работающего мотора и другие звуковые эффекты. ■ В 1914 он также пишет музыку для «Побежденной войны» А.Е. Крученых. Позднее, в 1920-1922, создает со своими учениками серию музыкальных театральных постановок на основе произведений Е.Г.Гуро («Небесные верблюжата», «Осенний сон»), ■ Преподавательскую деятельность начал еще в 1909 в Народной консерватории (там же в 1916-1918 работал над созданием нового типа скрипки). С1918 по 1926 был преподавателем (педагогом-общественником) петроградских ГСХМ - Вхутеина: возглавлял там мастерскую пространственного реализма (с 1918 по 1922), занимавшуюся исследованием пространственно-цветовой среды в живописи. ■ Эти поиски (а они были вдохновлены еще творчеством его жены Е.Г.Гуро) были продолжены в петроградском Музее живописной культуры (1922), где художник возглавлял лабораторию, а потом в Гинхуке. Там он руководил отделением органической культуры, вел работы по научному изучению проблемы изменяемости цвета и формы, связи зрительных, осязательных и слуховых раздражений при восприятии. Группа имела название «Зорвед» (от слов «зорко ведать»). Ее созданию сопутствовала декларация М.В. Матюшина, опубликованная в журнале «Жизнь искусства» (1923, № 20). В группу входили брат и сестры Эндеры, Н.Н.Костров, и другие. Были подготовлены демонстрационные таблицы (К.С.Малевич показывал их вместе со своими таблицами в 1927 в Германии), а итогом работы стал «Справочник по цвету» (М.-Л., 1932). В 1933-1934 вместе с М.В.Эндер продолжал работы ко 2-му предполагаемому тому этого издания. ■ М.В.Матюшин умер от рака. ■ Участник выставок: Современные течения. Петербург, 1908; Импрессионисты. Петербург, 1909; Салоны В.Издебского. Одесса, Киев, Петербург, Рига, 1909-1910; Треугольник. Петербург, 1910; Салон независимых художников. Париж, 1912; 1-я Государственная свободная выставка произведений искусства. Петроград, 1919; XIV Международная выставка искусств. Венеция, 1924; Международная выставка художественно-декоративных искусств. Париж, 1925. ■ М.В.Матюшин, по его собственным :ловам, «с ранних лет воспитанию] и образованию] обязан исключительно] своей энергии и огромной любви к искусству». Он был теоретиком, исследователем, педагогом, создателем школы живописи, одной из самых крупных фигур русского авангарда. ■ Литература: Матюшин М.В. О книге Метценже-Глеза «О кубизме». - Союз молодежи, 1913, № 3, с. 25-34; он же. Футуризм в Петербурге. - Первый журнал русских футуристов, 1914, № 1-2, :. 153-157; он же. Руководство к изучению четвертей тона для скрипки. Пг. 1915; он же. О выставке последних футуристов. - Весенний альманах «Очарованный странник». Пг, 1916; он же. Закономерности изменяемости цветовых отношений. - В кн.; Справочник по цвету. М.-Л., 1932; Капелюш Б.Н. Архивы М.В.Матюшина и Е.Г.Гуро. - В кн.: Ежегодник рукописного отдела Пушкинского Дома. 1974. Л., 1976, с. 3-23; К.С.Малевич. Письма М.В.Матюнину. Публикации Б.Н.Капелюш и Е.Ф.Ковтуна, - Там же, с. 165-195; ЖадоваЛ.А. Цветовая система Матюшина. - Искусство, 1974, № 9, с. 38-42.
*Сведения об ученичестве М.В.Матюшина, почерпнутые из его «Автобиографии», написанной в 920 (ЦГАЛИ, ф. 134, оп. 2, ед. хр. 23), расходятся с общепринятыми в литературе.

Не искусство, а жизнь
Есть времена, когда человечество, громоздя опыт на опыте, создает условный знак, в который вливается его творчество, и начинает называться искусством («искусство сделано»). Но в начале была простая отраженность впечатления, ритмически повторяемая, как звук. Это и был несложный простой шаг самой жизни. Теперь, в своем движении и развитии, искусство дошло до дробления своего знака и уже именуется «правы м», « ц е н т р а л ь н ы м» и « л е в ы м».
Он о уже «Сила разделившаяся».
«Зорвед» по существу самого акта зрения (после наблюдения 360 градусов) становится на изначально действенную почву опыта.
«Зорвед» знаменует собой физиологическую перемену прошлого способа наблюдения и влечет за собой совершенно иной способ отображения видимого.
«Зорвед» впервые сводит наблюдение и опыт доселе закрытого «заднего плана», все то пространство, оставшееся «вне» человеческой сферы, по недостатку опыта.
Новые данные обнаружили влияние пространства, света, цвета и формы на мозговые центры через затылок. Ряд опытов и наблюдений, произведенных художниками «Зорведа», ясно устанавливает чувствительность к пространству зрительных центров, находящихся в затылочной части мозга. Этим самым неожиданно раскрывается для человека большая сила пространственных восприятий, а так как самый ценный дар для человека и художника познание пространства, то отсюда новый шаг и ритм жизни, невливающийся ни в какую форму и знак — «правого», « л е в о г о». Это пока еще «сама примитивная жизнь», идущая вместе с величайшими открытиями, вывороченными на поверхность чудовищным взрывом русской революции, давшей свободу и жизнь всему действительно живому и ищущему.
Жизнь искусств, 1923, № 20, с. 15
Что такое творчество? Это сложный акт человеческой воли, в котором тратится гораздо более тепловой человеческой энергии, чем в каком-либо другом действии. Из чего он состоит и в чем его значение?
Его смысл и содержание в отражении восприятий внешнего мира, наблюдаемых реальных ценностей.
Какие же главные пружины-возбудители нашей творческой воли, действующие крепче всех остальных пружин в нашем мире?
1. Наблюдение
2. Восприятие
3. Творящая мысль
Из этих трех основ появляются оплавленные в одно целое психология Явления и его форма.
Из статьи «Новый путь картины», машинопись с авторской правкой находится в рукописном отделе музея Маяковского, 11866


Фонд Национальных Художественных Коллекций © | mapix.net